"Газета.Ru" продолжает цикл материалов о номинантах на "Оскар" в главной категории. В российский прокат вышел монументальный фильм Сэма Мендеса "1917" о Первой мировой войне, который многие считают фаворитом на победу в самой престижной номинации. Мы объясняем, почему картина так тронула зрителей и академиков и что общего у автора "Красоты по-американски" с Андреем Тарковским.
Чуть более 20 лет назад молодой, но уже достаточно известный в Британии театральный режиссер снял дебютный фильм про кризис среднего возраста. И он оказался настолько точным и близким даже консервативным академикам в своем нонконформистском посыле, что отхватил сразу пять "Оскаров", включая главный - за лучший фильм. Речь, конечно же, идет о Сэме Мендесе и его "Красоте по-американски". Уже потом был пересмотр отношения к картине в прессе, а сейчас так называемая прогрессивная общественность ее и вовсе гнобит. Но суть не в этом. Британец Мендес моментально ворвался в топ-лист голливудских режиссеров и больше его не покидал. За эти 20 лет он снял еще семь фильмов, многие из которых были высоко оценены критикой и претендовали на различные кинонаграды.
В 2005 году Мендес впервые обратился к военной теме с картиной "Морпехи", главную роль в которой сыграл Джейк Джилленхолл. Пожалуй, "Морпехи" стали на тот момент самым необычным военным фильмом. Он рассказывает об операции в Ираке, не показывая боевые действия. По сути, целых два часа экранного времени герои ленты ничего не делают и пытаются справиться со скукой.
Неудивительно, что прессу фильм получил не самую лучшую, так как не совсем укладывался в головы американских критиков.
В основном "Морпехов" обвиняли в отсутствии осмысленности, псевдокритике войны и попросту скуке. Но, как часто бывает, если фильм ругают по политическим мотивам, то он попал в больное место. А Ирак для США был тогда именно таковым. Похожую волну ненависти получил в свое время "Звездный десант" Пола Верховена, который из милитаристского одноименного романа Роберта Хайнлайна сделал прямо противоположное, разбавив все это дело жестокой сатирой на США.После "Морпехов" Мендес воссоединил Леонардо Ди Каприо и Кейт Уинслет на экране в "Дороге перемен", а в прошедшем десятилетии снял две бондианы - "007: Координаты "Скайфолл" и "007: Спектр".
Фаворит нынешнего "Оскара" появился в поле зрения словно из ниоткуда во многом из-за даты премьеры - 25 декабря. Причем это был ограниченный прокат на 11 экранах. "1917" в начале года схватил два важных "Золотых глобуса" (лучший драматический фильм и лучший режиссер) и уже после этого заполучил более 2000 копий в прокате. Сейчас, за полторы недели до "Оскара", именно фильм Мендеса видится фаворитом в борьбе за звание лучшего фильма, что подкрепляется многочисленными наградами профессиональных гильдий. Исключительно статистически "1917" имеет самые высокие шансы победу - и это уже большое достижение в такой насыщенный год.
Про техническое совершенство самого Мендеса и оператора - великого Роджера Дикинса - не написал только самый ленивый. Снятый в стиле единого дубля фильм уже поразил критиков и зрителей, и в операторском "Оскаре" Дикинса можно уже не сомневаться. Но обычно большие призы дают не только за ремесло. А за ним в случае с "1917" есть что разглядеть. Это самый на сегодняшний день личный фильм британца (первый по его же сценарию). В конце появляется титр, посвященный деду режиссера, воевавшему в Первой мировой войне. Именно его воспоминания Мендес взял за основу картины. И это собственное отношение автора к тем событиям, чего он и не скрывает.
"1917" нельзя назвать исключительно техническим аттракционом. В то же время это не повествовательный фильм - по большому счету, здесь не важен сюжет, который многие упрекают в излишней простоте, сравнивая с видеоиграми, где герой выполняет различные миссии. Сюжет сугубо выступает функцией для атмосферы, визуала и личных переживаний. В этом отношении "1917" гораздо больше похож на условное "Зеркало" Тарковского, чем многие другие созерцательные фильмы. Но при этом картина за счет приема единого дубля смотрится очень динамично и в некоторые моменты буквально заставляет зрителей подпрыгивать в креслах.
Роскоши (может, и излишней) добавляет очень мощный каст, представленный в эпизодических ролях. Бенедикт Камбербетч, Колин Ферт, Марк Стронг, Эндрю Скотт и Ричард Мэдден появляются на считанные минуты и произносят очень мало слов. Но сам факт наличия британского актерского бомонда внушает.
Пожалуй, этим объясняется благосклонность гильдий и инопрессы, вручающей "Золотой глобус". Мендесу удалось показать роскошь, эффектность, красивую картинку и одновременно подергать зрителя за струны души на слабо уловимом, где-то даже подсознательном, уровне. Как пример, разные зрители пускают во время просмотра слезу в разные моменты. Здесь включается нечто ассоциативное, которое у каждого человека индивидуально.
В течение всего наградного сезона, стартовавшего 5 января "Золотым глобусом", позиции "1917" неумолимо крепнут. Самой важной с точки зрения притязаний на "Оскар" стала премия за лучший фильм от продюсерской гильдии. Если "Глобус" порой идет против истеблишмента (категории "Лучший драматический фильм" и "Лучшая комедия/мюзикл" вносят неразбериху в прогнозы), то продюсерская гильдия уже подает явный сигнал, на что можно рассчитывать. Во всяком случае из 30 раз, что вручается эта награда, продюсеры предугадали победителя на "Оскаре" в 21 случае.
Но если отойти от математической модели, то стопроцентная кинематографичность, сознательный упор на различные "красивости", неожиданные переходы и постоянная игра с углом камеры ставят "1917" немного выше "Бердмэна" Иньярриту, который получил свой "Оскар" за лучший фильм. В конечном итоге, это как у уже упомянутого Тарковского - можно вообще ничего не объяснять и даже не вести диалогов, потому что камера все расскажет сама.
Этот материал — часть цикла о номинантах на премию "Оскар-2020" в категории "Лучший фильм". До этого мы уже писали о "Паразитах" Пон Чжун Хо, "Ирландце" Мартина Скорсезе, "Джокере" Тодда Филлипса, "Ford против Ferrari" Джеймса Мэнголда, "Однажды в... Голливуде" Квентина Тарантино и "Маленьких женщинах" Греты Гервиг.
Свежие комментарии