Театр на Таганке отмечает 55-летие

23 апреля московскому Театру на Таганке исполнилось 55 лет. "Газета.Ru" рассказывает о его главном реформаторе и основателе Юрии Любимове, грандиозных "брехтовских" экспериментах, а также взлетах и падения легендарного театра.

История московского Театра на Таганке началась еще в 1911 году, когда на месте двухэтажного красного здания располагался электротеатр немого кино "Вулкан".

С тех пор оно пережило несколько перестроек - в разное время здесь находился филиал Малого театра, Театр Сафонова и, наконец, Московский театр комедии и драмы, преобразованный Юрием Любимовым во всем известный Театр на Таганке в 1964 году.

Ко времени создания нового театра Любимов прожил на сцене почти тридцать лет. До этого его главный реформатор учился актерскому мастерству в студии МХАТ-2 и в 18 лет впервые вышел на подмостки в спектакле "Мольба о жизни".

После закрытия студии Любимов перевелся в театральное училище при театре Вахтангова (позднее - театральное училище имени Щукина), закончил его, был призван в армию, воевал на Зимней войне, а во время Великой Отечественной служил в ансамбле НКВД. После войны - в 1946-м - вернулся в труппу Вахтанговского театра, где и проработал до начала 60-х.

В Вахтанговском театре случился его дебют как постановщика - в 1959-м под его началом вышел спектакль "Много ли человеку надо" по пьесе Александра Галича. В это же время, хотя и немного, он снимался в кино - в основном в качестве актера второго плана: то французского летчика Лярошеля в "Беспокойном хозяйстве" у Михаила Жарова, то Пятницу в "Робинзоне Крузо", то Фролова в "Белинском".

Однако настоящее призвание режиссера раскрылось только с созданием Театра на Таганке.

Весной 1964 года Любимов привел на новое место молодых актеров, выпускников Щукинского училища, и сразу же произвел фурор, поставив на сцене спектакль "Добрый человек из Сезуана" по пьесе Бертольда Брехта. История богов и людей оказалась важной главой в истории советского театра - именно из этой постановки родилась любимая зрителями "Таганка".

Конечно, театральными экспериментами в то время занимались многие - например, в конце 50-х появился не менее знаменитый "Современник" под руководством Олега Ефремова, как и "Таганка" созданный молодыми актерами. В своих интервью Любимов признавался, что с первых дней в театре чувствовал сильную конкуренцию:

"Если бы я пришел в Театр на Таганке без собственного спектакля, программы и актеров, меня бы просто "провернули через мясорубку" до состояния фарша", - рассказывал он.

Затем был "Герой нашего времени" по Лермонтову с Николаем Губенко в главной роли, "Антимиры" по поэзии Андрея Вознесенского, "Десять дней, которые потрясли мир" Джона Рида с революционными матросами, врывавшимися на сцену через зрительный зал.

Любимов смело экспериментировал и всячески разрушал четвертую стену, ставил поэтические спектакли, превращал прозу в пьесы и рассаживал актеров в зрительном зале. Так, согласно воспоминаниям о спектакле по пьесе Джона Рида, праздник начинался уже у входа в театр, где на фоне красных флагов солдаты и матросы с повязками на рукавах проверяли билеты у зрителей, отрывали корешки и накалывали их на штык.

В разное время на сцене театра выступали Валерий Золотухин, Николай Губенко, Вениамин Смехов, Алла Демидова, Иван Дыховичный и "чужой", не вахтанговский, но важный в истории театра - поэт и бард Владимир Высоцкий.

Он в образе грубоватого моряка, с гитарой и частушками появился у Любимова в спектакле "Десять дней, которые потрясли мир", вместе с Борисом Хмельницким и Анатолием Васильевым написал музыку к "Антимирам", исполнил главную роль в "Жизни Галилея" - втором опыте работы Любимова с драматургией Брехта после "Доброго человека из Сезуана".

Однако, пожалуй, самой главной ролью Высоцкого на "Таганке", а по совместительству - самым знаменитым спектаклем театра стал "Гамлет". Актер играл шекспировского Гамлета в переводе Пастернака 317 раз. И снова, по настоянию Любимова, обошлись без пышных декораций: герой в исполнении Высоцкого больше походил на типичного барда - при гитаре, в черном свитере и джинсах.

"Гамлет" прогремел не только в Советском Союзе, но и на международных театральных фестивалях. Примечательно, что 18 июля 1980 года, за неделю до смерти, Высоцкий последний раз играл как раз его. Позднее спектакль сняли с репертуара, так как искать замену Высоцкому отказались.

В 1984 году в Театре на Таганке началось смутное время: Юрия Любимова, который тогда находился за рубежом, лишили гражданства СССР. Также возникли сложности с постановками, в частности, были запрещены спектакли "Борис Годунов" Пушкина и "Театральный роман" Булгакова.

В 1988 году Любимов вернулся, а еще через год снова возглавил "Таганку" и восстановил запрещенные спектакли. Однако сказка вдруг резко закончилась: в 1992-м от худрука ушла часть труппы во главе с Николаем Губенко - он организовала новый театр "Содружество актеров Таганки".

Затем череда конфликтов - в июне 2011-го Любимов обиделся на актеров труппы, потребовавших гонорары за иностранные гастроли, и заявил об уходе из театра. В итоге совместная история режиссера и "Таганки" закончилась. Новым руководителем стал Валерий Золотухин, а сам театр продолжил показывать старые спектакли и премьеры, однако перестал быть "любимовским". В 2013 году его покинет и Золотухин, но уже по состоянию здоровья.

Теперь театр регулярно обращается к современным авторам - с постановками по произведениям Владимира Сорокина, Ярославы Пулинович, Жоэля Помра и других. Свое 55-летие "Таганка" отметит спектаклем по пьесе "Сосед" одного из главных современных отечественных драматургов - Павла Пряжко в постановке Леры Сурковой. Ожидается, что в нем примут участие сразу три поколения актеров легендарного театра.