Бывшая балерина Большого театра Анна Нахапетова уже много лет служит в Театре Романа Виктюка. В интервью "Газете.Ru" она рассказала о причинах ухода на драматическую сцену, съемках с Инной Чуриковой, трудностях работы с матерью Верой Глаголевой и призналась, что запретила дочери заниматься балетом.
- В этом году вы получили роль в спектакле "Король-Арлекин", одной из лучших постановок театра. Какой вам запомнилась премьера?
- Участие в данном спектакле было для меня очень важным. Роман Григорьевич Виктюк хотел ввести меня на роль Коломбины после премьеры в спектакле "Нездешний сад. Рудольф Нуреев" еще шесть лет назад. Тогда в декрет ушла прекрасная актриса Анна Подсвирова, и мы начали работать, параллельно занимаясь новым спектаклем "Крылья из пепла" по пьесе Джона Форда.
И как-то все завертелось: одно, второе и третье… В итоге Аня Подсвирова вышла из декрета, так что в тот раз сыграть я не успела. Сейчас она ушла за вторым ребенком, и вся история вспомнилась (улыбается). Это очень здорово, потому что в глубине души мне хотелось быть в этом спектакле. Он для меня так же важен, как и "Нездешний сад". - В традиционной комедии Коломбина изображается этакой проворной субреткой. Какой она кажется вам?- Она разная, меняющаяся в процессе действия от холодной, "лунной" Коломбины к мстительной огненной фурии. Искренняя, страстная, преданная, готовая пойти на все ради любви. Плюс в спектакле много пластики, что меня всегда подкупает (улыбается). Он посвящен Пине Бауш (немецкая танцовщица и хореограф, - прим. "Газеты.Ru") и ее работе "Кафе "Мюллер". Я рада, что меня утвердили. Это интересная и большая для меня роль. - В 2022 году театр покинул художественный руководитель Денис Азаров. Кто на данный момент отвечает за всю художественную часть?
- У нас есть худсовет, куда входят ведущие артисты, режиссеры - Дмитрий Бозин, Игорь Неведров, Александр Тарасов, Дмитрий Жойдик, Дмитрий Голубев и главный художник-постановщик театра Владимир Боер. Все творческие вопросы сейчас решают они и директор Александр Смертин. - Сейчас спектакли Азарова "Пир" и "Мертвые души", стартовавшие в 2021-2022 гг., не идут. Кажется, их как-то быстро сняли...
- Да, мне тоже. Но они не сняты из репертуара. Их обещают вернуть. - Возвращаясь к "Королю-Арлекину", нельзя не вспомнить о Романе Виктюке. В России, наверное, нет человека, который не знал бы его имени. Однако мало кто ходил на его спектакли. Можете рассказать, как в постановках проявляется гений режиссера?
- Спектакли Романа Григорьевича точно не оставят человека равнодушным: они либо безумно нравятся, либо абсолютно не нравятся. Но я не могу сказать, что у театра мало зрителей. У нас есть поклонники, которые ходят на каждый спектакль, знают их от и до, улавливают каждую новую эмоцию артиста, которой не было в прошлый раз. Несмотря на досконально выстроенную Виктюком структуру, артисты остаются живыми - и каждый спектакль не похож на предыдущий. В этом тоже его гений. Уникальность театра, созданного Виктюком, в непохожести, в собственном почерке и стиле. Здесь важно все: и драматическое составляющее, и тело, и пластика, и энергия. Для меня это космос. Кажется, все, что я делала до этого, было моей подготовкой ко встрече с Романом Григорьевичем. - Помните эмоции от первой увиденной его постановки?
- Конечно. Еще одна причина, почему так счастлива сыграть в "Короле-Арлекине", - это был первый спектакль Романа Григорьевича, который я увидела вживую. В то время мы с его ученицей - режиссером Гульнарой Галавинской - работали над спектаклем "Стеклянный зверинец" по Теннесси Уильямсу, в котором роль Джима О`Коннора играл Дмитрий Бозин. Он позвал нас к себе на премьеру "Короля-Арлекина". И я помню, как села в зале, а меня будто унесло каким-то энергетическим потоком в другое пространство. Мне безумно понравился спектакль. Но я даже представить себе не могла, что буду работать с Виктюком. Гульнара сказала тогда: "Аня, смотрите не только на сцену, но и за Романом Григорьевичем". Это был спектакль в спектакле (улыбается). Он эмоционально реагировал на каждую фразу артистов и вместе с ними проживал все роли. Я смотрела и думала: "Еще чуть-чуть, и он выбежит на сцену". Была в таком приятном шоке, подумала: "Какие счастливые артисты, что живут в таком мире". Кто бы мне сказал, что через 12 лет я буду играть в этом спектакле главную роль. Это, конечно, судьба. - Насколько я понимаю, Бозин помог вам в становлении как артистки Театра Романа Виктюка.
- Да. Мы познакомились на "Стеклянном зверинце", и именно его супруга Фатима, с которой я тоже дружу, предложила Диме ввести меня в спектакль "Нездешний сад. Рудольф Нуреев" - когда, опять же, игравшая в нем артистка ушла в декрет (улыбается). Мы с Бозиным подготовили отрывок и показали Роману Григорьевичу. В этом спектакле я играю балерину Марго Фонтейн. Виктюку понравилась наша работа, и он пригласил меня на роль, а позже и в труппу театра. - Вы с Бозиным играете во многих спектаклях...
- Во многих - да, но хотелось бы еще больше (смеется). Мне с Димой удобно и комфортно работать. Помню, мама приходила на спектакль "Нездешний сад" и говорила: "Видно, что с Димой ничего не страшно". Это действительно так. Он всегда ставит партнершу на первый план. Знаете, перед тем, как попасть в Театр Романа Виктюка, я работала и с другими режиссерами, и с другими артистами на драматической сцене, а еще - 20 лет отслужила в Большом театре. Везде люди были трудоспособными и не жалели себя. Но ребята в Театре Виктюка меня просто потрясли. Например, когда я только попала в театр как актриса, увидела работу Игоря Неведрова на репетиции и не могла поверить, насколько человек может не жалеть себя и полностью выкладываться в работе над ролью. И здесь каждый артист такой.
- Балетное прошлое стало визитной карточкой для вас как драматической артистки?
- Конечно, каждый пытается поставить меня на пуанты в любой постановке. В том числе Денис Азаров, когда мы ставили "Пир", но тогда я сразу отказалась, так как в предыдущей премьере Сергея Захарина "Орфей" уже была на пуантах. В результате у Азарова на пуанты я не встала, за что ему большое спасибо. Понимаю, что многие хотят использовать мое балетное прошлое, но на сегодняшний день - как драматической актрисе - мне интересно другое. - Что вам труднее всего давалось в работе на драматической сцене?
- Говорить. При этом изначально думала, что мне будет не так тяжело. К тому же, я до этого снималась в кино и почему-то считала, что это одно и тоже. Действительно, во время читок все было еще ничего, но, выйдя на сцену, я не могла произнести ни слова и была страшно зажата. - Помните ли, как оказались там?
- Это произошло спонтанно. В 2009 году в Театре Сатиры молодой артист Станислав Николаев ставил спектакль "Люпофь". В то время еще не был популярен жанр синтеза балета и драмы, а он это сделал. Отец режиссера - солист балета Олег Николаев - поставил пластику для спектакля, и именно танцевальное начало действия помогало мне раскрепоститься. С каждым спектаклем я делала и делаю шаг вперед. - И до сих пор?
- Уже легче. Все-таки прошло 12 лет, а каждый год у меня по две-три премьеры. Кстати, был один случай в Театре Сатиры, который я никогда не забуду. Мы показывали спектакль, а после него начинался худсовет во главе с Александром Ширвиндтом и всеми мэтрами театра. Я никогда так сильно не волновалась… Перед выходом на сцену у меня тряслись руки, ноги и, кажется, начался какой-то тик (смеется). Мне было страшно услышать от них - мол, что за непрофессиональная девочка-балерина, пусть идет танцевать дальше. А я критику принимаю близко к сердцу, а потом еще и начинаю себя накручивать… Но по итогу мы услышали много хороших слов, ездили на фестивали с постановкой. Именно после этого спектакля я и попала к режиссеру Гульнаре Галавинской в "Стеклянный зверинец". - Вы признавались, что ваша мама - актриса и режиссер Вера Глаголева - не приглашала близких на свои театральные премьеры...
- Да, но их, к сожалению, было не очень много. Помню, она играла в спектакле "Под небом голубым" в "Табакерке", о котором я узнала случайно… Это был 2006 год, я тогда была беременна и напросилась на спектакль. Учитывая мое положение, она не смогла мне отказать. Именно тогда мама и призналась, что никого не приглашает на свои премьеры. Был еще один случай, когда мама никого не позвала. Потом она все-таки сказала, что пожалела об этом, ведь это был ее единственный творческий вечер. Мне же тогда повезло, потому что я в нем участвовала и даже станцевала номер. Не знаю, с чем связано ее нежелание... Возможно, в кино она была более уверена.
- Расскажите о ваших последних кинопроектах.
- Скоро должен выйти мини-сериал "Отверженная" на телеканале "Домашний". Сейчас я как раз начну его озвучивать. Очень любопытно посмотреть, что у нас получилось. Сценарий был интересный, с моей героиней чего только не происходило… В этих четырех сериях есть абсолютно все, но не буду спойлерить. - Актеры нередко сетуют, что трудно совмещать театр и кино. Часто ли вы отказываетесь от предложений по киносъемкам?
- Агент не дает отказываться (смеется). Не могу сказать, что я нарасхват у режиссеров, но, конечно, мы отбираем материал, где сниматься. При этом театр для меня все равно важнее и всегда будет на первом месте. - Последние вышедшие с вами кинопроекты - это мини-сериал "Сжигая за собой мосты" и фильм "Мятный пряник" 2020 года…
- Да, в "Мятном прянике" мы снимались с Инной Михайловной Чуриковой. Пять дней жили вместе в Архангельске. Это был дебютный проект для режиссера Андрея Карасова. Все очень старались и работали чуть ли не по 18 часов. И, конечно, за это время мы с Инной Михайловной сдружились. Я всегда знала ее сына Ивана, но с ней мы никогда так плотно не общались, а в Архангельске познакомились поближе. - Это была ваша первая и единственная работа на съемочной площадке с ней?
- На съемочной площадке - да. До этого мы с ней лишь пересекались. После совместных съемок Инна Михайловна пригласила меня на свой спектакль "Аудиенция", где она играла королеву Елизавету II от юных лет до старости, правдоподобно меняясь на глазах у зрителя. Это была потрясающая постановка, а она как артистка абсолютно невероятная. Мой кумир. Ее отношение к профессии и то, как она играет… Это вершина актерского мастерства.
- Вы также снялись в паре фильмов Веры Витальевны. Какой больше всего запомнился?
- Я не так много с ней снималась, но очень благодарна за фильм "Одна война". - Где вы проходили кастинг.
- Да, жутчайший. Я поспорила со всеми друзьями, что меня не утвердят. Просто надо знать мою маму, для которой родственные связи в работе никогда не имели значения. Когда она разговаривала с продюсером, я стояла у нее под дверью и подслушивала, кто будет играть, не хватало смелости спросить ее напрямую. Только благодаря второму режиссеру и оператору, которые не знали о том, что мы родственники, меня взяли в проект. Помню, когда они сказали, что я им понравилась, мама ответила: "Вы шутите? Это моя дочь". Они удивились, заявив, что мы с ней не похожи.
Потом я снималась у нее в "Двух женщинах", но мою роль вырезали, что стало ударом по моей самооценке (улыбается). На тот момент я еще работала в Большом театре, должна была поехать на гастроли в Англию. В этот раз мама без проб утвердила меня на маленькую роль служанки Кати. Я знала, что главную роль будет играть Рэйф Файнс, и отказалась от гастролей. Несмотря на то, что было очень обидно лишиться роли на экране, месяц, проведенный рядом с Файнсом, оставил неизгладимые впечатления. - Как вы узнали, что вашу роль вырезали?
- Мы жили рядом со съемочной площадкой и занимались с сестрой бытом, чтобы мама спокойно могла работать. Она позвонила мне со словами: "Ань, подойди, пожалуйста, надо быстро в кадр войти". Я пришла. Меня нарядили в платье, я воодушевилась - и спрашиваю, что делать. Мне сказали: "Ты просто поставь чашку и уйди". Это заставило меня немного растеряться. Потом подошла к плэйбэку, а на экране даже рук не видно, только кусок платья. Вот и вся роль (смеется). - Не было ни одной сцены с текстом?
- Вырезали! Одна была. Помню, мама даже где-то в интервью сказала: "Знаю, что Аня на меня обиделась из-за роли" (улыбается). Наверное, эта моя служанка Катя просто мешала общей концепции фильма. Не знаю. - Какие-то черты характера Веры Витальевны, по вашему мнению, передались вам?
- Преданность любимому делу и внутренняя сила. Что касается воспитания дочери, тут наоборот. Мама меня никогда не хвалила, а я стараюсь хвалить свою дочь, но, к сожалению, это тоже бывает не часто (улыбается). Однако считаю, что ребенка надо хвалить. Мне этого не хватало, но, тем не менее, я благодарна маме за то, что жажда похвалы заставляла меня становиться лучше. - Ваша дочь Полина тоже снимается в кино. Вы признавались, что быть мамой актрисы - то еще испытание. Почему?
- Да. Просто катастрофа, поэтому теперь она ездит сама. Это выдержать невозможно, и я преклоняюсь перед родителями детей, которые снимаются в кино. Мне очень сложно сидеть на одном месте. Сразу чувствую, что ничего не делаю и теряю время. Вокруг все снимаются, работают, а ты сидишь часами в вагончике. - Были ли вы против ее выбора?
- Изначально она хотела стать балериной, и тогда я была против. Буквально недавно Полина ходила в Большой театр на балет "Щелкунчик" с бабушкой по папиной линии. Она заслуженный работник Большого театра и педагог там же. И когда Полина пришла домой, то призналась, что плакала за кулисами. Она сказала: "Мне так хотелось стать балериной, а ты мне не дала". - Почему вы так категоричны по поводу балета?
- Это очень неблагодарная и тяжелая профессия. Сколько я видела своих подруг, рыдающих после последнего спектакля. Пенсия у артистов начинается в 38 лет. Да, потом все уходят в педагогику или открывают свои школы, но недаром же говорят, что сцена - это наркотик. Без нее тяжело. - Уход в драмтеатр для артиста балета - скорее исключение из правил?
- Я не знаю, кто еще из артистов, как я, ушел в труппу драматического театра, проработав 20 лет в Большом. Стать артисткой труппы предложил именно сам Роман Григорьевич Виктюк.
- Какие-то балетные привычки у вас сохранились до сих пор?
- Когда у меня нет никакой физической нагрузки или спектаклей, я страдаю. Тело страдает. Я ведь с трех с половиной лет начала заниматься балетом - так подумать, что даже страшно. Хотя сейчас и раньше детей отдают, чуть ли не в подгузниках ходят танцевать вместе с мамами (смеется).
- Когда вы были в Большом театре в последний раз? Видите ли вы разницу, например, в хореографии? - Я ходила на премьеру балета "Мастер и Маргарита" в хореографии Клюга. И была на премьере балета "Зимняя сказка" Уилдона. У меня сейчас осталось мало знакомых девочек, но те, кто еще служит, иногда приглашают. Конечно, наименований спектаклей и разноплановой хореографии становится все больше. Это диктует и время. Всегда кажется, что раньше все было по-другому. Сейчас, глядя на сцену, я мало кого узнаю. Сменилось целое поколение артистов.
Недавно показывали "Баядерку" по телеканалу "Культура", и мы с дочкой начали танцевать. Нахлынули воспоминания. Она у меня выросла за кулисами Большого театра - и когда была маленькая, слыша музыку из балета, начинала сразу повторять движения. Сейчас, чтобы провести ребенка за кулисы, нужно получить миллион пропусков. А в те годы мы с детьми буквально жили там, а иногда и на гастроли ездили вместе.
- Какие премьеры у вас планируются в этом году?
- Мы сейчас работаем над новым проектом с участием прекрасных заслуженных артистов Людмилой Погореловой и Олега Исаева. Спектакль ставит талантливый молодой режиссер Александр Карпушин. Эта постановка будет посвящена нашему мастеру Роману Григорьевичу Виктюку. Я очень хочу, чтобы у нас все получилось и мы сыграли премьеру в ближайшее время.
Свежие комментарии